棘心夭夭 母氏劬勞：齊白石《柏壽》

　　凱風(fēng)自南，吹彼棘心。棘心夭夭，母氏劬勞。

　　凱風(fēng)自南，吹彼棘薪。母氏圣善，我無(wú)令人。

　　——《詩(shī)經(jīng)·邶風(fēng)·凱風(fēng)》

　　母子題材繪畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史雖為數(shù)不多，但亦是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中的一個(gè)題材。傳統(tǒng)母子題材繪畫(huà)多用象征隱喻手法，如以萱花來(lái)代表對(duì)母親的敬愛(ài)，以群雞來(lái)抒發(fā)母子深情，較含蓄雅致。而若論直觀、親切、近人，則白石老人之畫(huà)為上。

　　蔣廷錫《萱花圖扇》頁(yè) 現(xiàn)藏北京故宮博物院

　　宋 佚名《子母雞圖》軸

　　齊白石早年人物肖像與美人圖頗富盛名，其高超之技巧，如表現(xiàn)人物紗衣內(nèi)之團(tuán)龍圖案倍受推崇，然齊白石并不滿(mǎn)足于此。1889年至1917年，齊白石“五出五歸”，足跡廣布大半中國(guó)。隨其視野、胸襟的開(kāi)拓，齊白石漸覺(jué)工筆不便于直書(shū)胸臆，遂將畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)爲(wèi)寫(xiě)意。以花鳥(niǎo)畫(huà)聞名后，白石老人的人物畫(huà)減少，然每次創(chuàng)作皆有新嘗試。

　　齊白石(1864-1957) 《柏壽》 私人收藏

　　立軸紙本水墨設(shè)色縱一〇四·八厘米，橫三一·八厘米

　　右側(cè)自題：柏壽。三百石印富翁白石老人客京華，年近九十矣。

　　鈐印：“齊璜老手”白文方印、“人長(zhǎng)壽”朱文方印(左下)

　　鑒藏印：“張學(xué)良”朱文方印(右下)、“梅癡書(shū)屋鑒賞”朱文方印(左下)、“曹仲英印”朱文方印(左下)

　　此畫(huà)靈感源自齊白石三十歲時(shí)在朋友家中所見(jiàn)之?huà)D女與孩童。婦女懷抱孩童本平淡無(wú)奇，然齊白石卻別出心裁地僅繪出婦女背影，予人無(wú)限遐想，使之成為此題材中最高妙者。

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　　晚清母子題材年畫(huà)

　　畫(huà)中婦女裝束為20世紀(jì)早期典型婦女裝束：身著素色長(zhǎng)衣及寬松垂地的裙褲，盤(pán)發(fā)蓬松。沒(méi)有閨中小姐的慵懶嬌態(tài)、風(fēng)姿綽約，然而畫(huà)中婦女的背影依然極富魅力。

　　粗壯的腰肢暗示出她是一位強(qiáng)健的女子;滿(mǎn)頭烏發(fā)、平滑的臉部輪廓線及紅潤(rùn)的膚色則表明其年輕、充滿(mǎn)活力，與明清以來(lái)嬌弱哀怨的女子形象大異其趣。衣裙沒(méi)有花飾，十分樸實(shí)。然開(kāi)叉處的紅飄帶與翠綠云紋玉佩已暗示出女子的品味與姣好的容貌。

　　這樣的婦女是齊白石及同輩心中理想妻子的形象。

　　《柏壽》(局部)

　　與婦女的背景相對(duì)的是其懷抱中的正面朝向觀眾的孩童。

　　孩童腦袋呈方形，雙目距離較遠(yuǎn)，清澈透亮的眼牟中閃爍著天真無(wú)邪的光芒，充滿(mǎn)靈氣與活力;稚嫩的面龐洋溢著快樂(lè)與滿(mǎn)足的笑容，暗示出母親的溫柔與慈愛(ài)。

　　孩童面容四周環(huán)以朱紅鮮亮的衣衫，反襯出孩童面容的稚嫩，亦為整幅畫(huà)面平添了絲絲溫暖，寓意著母愛(ài)的濃烈、厚重。孩童朱紅衣衫與婦女如天鵝絨般烏黑發(fā)亮的烏發(fā)形成強(qiáng)烈對(duì)比，富于視覺(jué)沖擊力。

　　孩童手握柏樹(shù)枝，“柏”與“百”諧音，點(diǎn)明長(zhǎng)壽的主題，亦暗示出長(zhǎng)壽最快樂(lè)之處乃是見(jiàn)證家族新一代的成長(zhǎng)。

　　《柏壽》(局部)

　　中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展至唐代時(shí)，頗注意人物形體塑造，后來(lái)則轉(zhuǎn)向人物衣紋表現(xiàn)，通常將人物形體藏匿于寬松衣物之下。衣紋皺褶隨線條風(fēng)格與節(jié)奏變化呈現(xiàn)多樣面貌，富于表現(xiàn)性，方便畫(huà)家抒發(fā)情感。此畫(huà)描繪二人物，然僅有一人面容呈現(xiàn)于觀者眼前，故抽象之衣紋線條愈加重要。

　　齊白石早年仕女像

　　左：《西施浣紗圖》，現(xiàn)藏首都博物館;右：《持扇仕女圖》，現(xiàn)藏榮寶齋

　　不同于傳統(tǒng)多用柔軟纖細(xì)的線條表現(xiàn)女子的嬌媚，此畫(huà)中婦女衣紋以遒勁之線條寫(xiě)出，突顯出女子的強(qiáng)健，頗富“為母則強(qiáng)”之意。

　　婦女背部長(zhǎng)線由粗而細(xì)，由實(shí)而虛;腰部頓挫，墨色濃潤(rùn)，往下運(yùn)筆迅速，形成飛白;衣裙底部向右揚(yáng)起，紅色腰帶向左飄動(dòng)，使人想見(jiàn)婦女前行時(shí)，身姿左右搖擺，婀娜多姿的動(dòng)態(tài)。飄起的紅色腰帶亦將觀者視線引至翠色掛玉，使人如聞環(huán)佩叮咚之聲。這些描繪都增加了觀者對(duì)婦女姣好容貌的想象與期待。

　　衣紋褶皺處用淡墨于濃墨旁添繪一筆，則增強(qiáng)了衣裙的厚度感和立體感。飄帶明亮鮮紅之色彩與婦女褲裙之淡赭色拉開(kāi)了層次，使人物裝束鮮活而有生意，同時(shí)也與孩童衣衫形成呼應(yīng)。

　　人物頭部上方空間幾乎爲(wèi)足底空間的兩倍，故畫(huà)面不覺(jué)堵塞，富空間深度感。右側(cè)題款自畫(huà)幅頂部直書(shū)而下，白文方印幾與婦女足底齊平。左下角朱文大方印“人長(zhǎng)壽”與“柏壽”畫(huà)題遙相呼應(yīng)，再次強(qiáng)調(diào)畫(huà)面主題，亦為平衡構(gòu)圖之重要元素。

　　齊白石一生創(chuàng)作量極大，同一題材、同一圖式的作品頗多，然每幅于細(xì)微處均有不同。此一題材圖式，齊白石至少創(chuàng)作了五件作品。細(xì)較之，可體味白石老人的不斷精進(jìn)之心。

　　白石老人幼時(shí)多病，祖母與母親虔誠(chéng)燒香拜佛，祈求其健康成長(zhǎng)。而已是年近百歲老人的齊白石仍對(duì)祖母及母親之關(guān)愛(ài)念念不忘，此或《柏壽》題材創(chuàng)作的初衷。

　　今年母親節(jié)雖已過(guò)，然母親總是不分時(shí)節(jié)、不計(jì)晝夜默默地為我們付出，我們表達(dá)感激之心又何須特定時(shí)日?

　　謹(jǐn)以此畫(huà)祝愿天下母親康健安好，福壽綿長(zhǎng)!